Новая жизнь старых картин: команда реставраторов из Москвы спасает бесценные полотна оренбургского музея

_{Картинам из фондов Оренбургского музея ИЗО возвращается прежняя яркость. Фото 1743.ru}

В Оренбургский музей Изобразительных искусств прибыла команда реставраторов из Москвы. Руководит ею Максим Григоров — опытный художник-реставратор, старший преподаватель легендарного Московского государственного академического художественного института имени Сурикова. Помогают ему студенты института, проходящие летнюю практику.

В мастерских музея идет интенсивная, но не суетливая работа: стучат киянки, щелкают строительные степлеры, замешиваются растворы, помогающие аккуратно удалить с холста накопившуюся за десятилетия пыль и копоть…

_{Студенты-реставраторы за работой. Фото 1743.ru}

Но вся эта работа проводится не по наитию, не с разлета творческой мысли: прежде, чем начать работать над картиной, реставраторы проводят ее тщательное исследование. Как говорит сам Максим Александрович, в этом плане его работа похожа на работу врача: сначала нужно тщательно осмотреть «пациента», провести массу необходимых исследований с помощью самой современной техники, и только потом приступать к «лечению».

Максим Григоров, художник-реставратор, старший преподаватель Суриковского института:

— Мы проводим исследования химического состава поверхности: уровень PH, кислотности красочного слоя; мы делаем шлифы для изучения стратиграфии, то есть послойности произведения, чтобы узнать, были ли записи, нет ли; дальше идут исследования в ультрафиолетовом спектре, которые помогают выявить, есть ли лак, были ли поздние записи и насколько они обширны; делаем и инфракрасные спектральные съемки, это тоже помогает выявить построение красочного слоя во времени: есть ли ранний рисунок, был ли он изменен; в микроскоп изучается красочный слой…

В этих исследованиях задействовано множество специалистов: реставраторы, музейщики-хранители, искусствоведы. Вместе, коллегиально, они определяют, как сохранить картину, что для этого необходимо сделать. И только когда «история болезни» готова, мастер приступает к реставрации. Причем, если на этапе сбора данных использовалась самая современная техника, то с реставрацией действует обратный принцип: чем меньше новшеств, тем лучше.

_{Только «дедовские» материалы. Фото 1743.ru}

В идеале, на холст должны попадать только аутентичные материалы: натуральные краски, грунт, клей.

Максим Григоров, художник-реставратор, старший преподаватель Суриковского института:

— Мы при реставрации используем осетровый клей, кроличий клей, натуральный мел, стараемся меньше использовать синтетических материалов. Время, конечно, не стоит на месте, и современные достижения химической промышленности тоже на процесс влияют.

Все реставраторы — это прежде всего художники. Они имеют соответствующее образование, сами занимаются живописью, создают свои картины. Но, когда принимаются за сохранение чужих полотен, им приходится действовать очень осторожно и аккуратно, обуздывая свои творческие порывы: ведь главная цель — не улучшить картину, а вернуть ей первоначальный вид.

Максим Григоров, художник-реставратор, старший преподаватель Суриковского института:

— Реставрация движется в сторону науки. Мы так и говорим: «Мы занимаемся научной реставрацией». А наука подразумевает более скрупулезное изучение… Есть такая точка зрения, что художник — это эмоциональный человек, он может привнести в живопись что-нибудь свое. А нам нужно быть очень сдержанным прежде всего, чтобы не внести чего-то лишнего при реконструкции живописи.

Эта работа проводится по договору между оренбургским музеем и московским институтом. Всего за нынешнюю летнюю практику студентам под руководством преподавателя предстоит провести реставрацию и консервацию 15 полотен, в том числе картин Лукиана Попова — классика оренбургской живописи.